Angecheckt: Behringer 2600 semi-modularer Synthesizer
Völlig ĂŒberraschend wurde mein Behringer 2600 doch schon wesentlich frĂŒher ausgeliefert als erwartet. Denn sofort nach der AnkĂŒndigung des Herstellers, dass der neue und bei den Anwendern sehr beliebte Synthesizer endlich verfĂŒgbar wĂ€re, stieg die Zeit bis zum Eintreffen zuerst auf Anfang Februar 2021. Jetzt haben sie es doch geschafft, zumindest eine kleine Menge zu verschiffen. Sehr schön! Und genau aus diesem Grund möchten wir euch einen kleinen Vorgeschmack auf diesen vielseitigen Klangerzeuger in unserer Angecheckt-Serie nicht vorenthalten.
Behringer 2600 Synthesizer Klon
NatĂŒrlich hatte ich schon vorab einige Videos zu dem neuen semi-modularen Behringer Synthesizer 2600 gesehen und durfte vor Jahren an einem Original ARP 2600 (Wert: ca. 10.000 Euro) âspielenâ. Davon abgesehen hat sicher jeder Fan dieses Sounds die etlichen teilweise wirklich guten Software-Emulationen (Arturia ARP 2600 V, Cherry Audio CA2600, TimewARP 2600, IK Multimedia Happy 260 und etliche mehr) ausprobiert oder sogar schon in eigenen Songs untergebracht.
Aber was ist, wenn man jetzt auch die Hardware zu einem wirklich attraktiven Preis sein Eigen nennen darf? Behringer macht das mit dem 2600 wieder einmal möglich, einen solchen Boliden als Nachbau weltweit in etliche Tonstudios zu bringen. Auch hier spaltet sich die Community: Darf Behringer das oder gehen sie hier zu weit und âverramschenâ mit ihren Klonen die Synthesizer-Szene? Ich denke, dass das jeder fĂŒr sich beantworten muss. FĂŒr mich und fĂŒr sehr viele andere (auch nach den VerkĂ€ufen zu urteilen) öffnet das Angebot des Herstellers den Besitzern von Musikstudio und den Heimmusikern eine neue Welt, solche Instrumenten einzusetzen.
Patch-Ein- und AusgĂ€nge fĂŒr jeden Funktion · Quelle: Gearnews, Marcus
In der Praxis
Das Paket ist angekommen und ich muss sagen, es ist mit zirka 6 kg schwerer als ich dachte. Gut verpackt kommt der neue 2600 Synthesizer in meinem Studio an (siehe hier) und enthĂ€lt den Klangerzeuger sowie ein externes Netzteil (12 V DC, 2000 mA). Unter dem wirklich sehr solide verbauten Hardware-Case befinden sich vier GummifĂŒĂe fĂŒr den sicheren Stand auf dem Studiotisch. An der Seite (rechts und links) sitzen fest montierte (oder besser gesagt mit der Hardware verschmolzene) Rack-Ohren. Wer den Synthesizer in ein 8U Rack einbauen möchte, kann so direkt loslegen.
Schade, dass sich dieser MetallĂŒberstand nicht optional abschrauben lĂ€sst. Denn ich möchte den neuen 2600 auf den Tisch stellen und dabei wirken die Seiten ein wenig störend. Alle Regler sind ebenso solide verbaut und sind absolut hochwertig (wie der komplette Synthesizer). Hinten an dem GerĂ€t befinden sich die obligatorischen zusĂ€tzlichen AnschlĂŒsse. Hier gibt es den Netzteil- und USB-Anschluss, MIDI-In und -Thru im DIN-Format, zwei EingĂ€nge fĂŒr Pedale (Portamento und Interval-Latch). Letzteres verhĂ€lt sich wie eine Art Chord-Memory-Funktion. DarĂŒber hinaus könnt ihr hinten auch den MIDI-Kanal einstellen, auf den das GerĂ€t reagieren soll.
Sehr cool ist die Möglichkeit, die stark leuchtenden LEDs des 2600, die jeden Fader verzieren, durch einen Dim-Regler in der LeuchtintensitĂ€t zu regeln (oder eben abzuschalten). Das ist sicher sehr interessant, falls ihr das Instrument mit auf die BĂŒhne nehmen wollt. Der Power-Button und die AudioausgĂ€nge (l & r) liegen auf der BedienoberflĂ€che.
Der Sound des 2600
Der 2600 Synthesizer lĂ€sst sich natĂŒrlich sehr einfach in das Studio-Setup integrieren. Jetzt heiĂt es erst mal lernen, wie man mit dem semi-modularen Sound-Monster umgehen soll. Denn die ersten Schritte sind nicht so einfach, wie bei einem modernen Klangerzeuger. Hier mĂŒsst ihr zuerst die erste Sektion zum Schwingen bringen und dann via Mixregler zum nĂ€chsten Bereich schicken. Ist die erste HĂŒrde geschafft, erwartet euch ein wirklich fetter Synthesizer-Sound.
Behringer hat dem 2600 dazu zwei verschiedene und auswĂ€hlbare Filtercharakteristiken spendiert. Und zwar handelt es sich hier um zwei Varianten, die die damaligen Modellreihen boten. Diese wirken sich natĂŒrlich unterschiedlich auf den Klang aus. Der zumischbare Federhall aus dem Original ist im Klon (leider) eine digitale Nachbildung. Und diese erzeugt bei mir Phasenauslöschungen, trotz des wirklich âgutenâ Klangs. Schade. Hoffentlich wird das in einem der nĂ€chsten Updates ein wenig minimiert.
Behringer 2600 Filter · Quelle: Gearnews, Marcus
Durch die Möglichkeit, via Patch-Kabel jede Fader-Funktion zu unterbrechen, um eigene Modulationsquellen einschleifen zu können, ergeben sich Unmengen an Möglichkeiten, KlĂ€nge zu gestalten. Und das an diesem doch sehr ĂŒbersichtlichen TischgerĂ€t (in meinem Studio) sehr schnell und effektiv. Es macht richtig SpaĂ, auch ohne Patch-Kabel neue KlĂ€nge zu erstellen. Fehlt hier und da eine gewisse Modulation, kann diese auf die Schnelle dazu gepatcht werden. Die HĂŒllkurvengeneratoren des 2600 besitzen drei Multiplikationsstufen fĂŒr die Geschwindigkeit. Hieraus lassen sich ebenso extrem viele Klangformungen erstellen.
Behringer 2600 HĂŒllkurvengenerator und Reverb · Quelle: Gearnews, Marcus
Der 2600 von Behringer wird definitiv einen festen Platz in meinem Sounddesign-Studio einnehmen.
Sounddesign mit dem 2600
Der 2600 Synthesizer ist wirklich fĂŒr alle möglichen Sounds zu haben. BĂ€sse, Leads, Arpeggio-KlĂ€nge, Drones, Effekte, Drums, Percussions und vieles mehr. Durch drei Oszillatoren, die separat oder miteinander agieren, wird der Klang aufgebaut. Das Filter kann so richtig zupacken (sogar selbst oszillieren), aber auch sanft auf den Sound wirken. Die HĂŒllkurvengeneratoren sorgen dann fĂŒr die Bandbreite an einer Klanggestaltung, die möglich ist. Denn gerade durch die extrem vielseitigen Zeiteinstellungen kann der 2600 so viele unterschiedliche Genres an KlĂ€ngen bedienen. Sehr spannend sind darĂŒber hinaus die ModulationseingĂ€nge an allen Fadern. Dort lassen sich von anderen Quellen Modulationen erzeugen, die sich auf die Klangerzeugung auswirken. Es ist schwierig das sehr umfangreiche Konzept des Synthesizers in Worte zu fassen. Das mĂŒsst ihr eigentlich selbst einmal erlebt und gesehen haben.
Wer sich fĂŒr den Behringer 2600 interessiert, sollte sch vorab ein paar YouTube Videos zum Arp 2600 anschauen. Hier gibt es einige im Internet. Der Klon ist sehr nahe am Original (kann aber einige mehr) und ist deshalb mehr als vergleichbar.
Fazit
FĂŒr Einsteiger in die Welt der Modularsysteme ist der Behringer 2600 sicherlich ein ĂŒberaus vielseitiger und vor allem gut klingender monophoner Synthesizer. Und dazu macht die Arbeit an dem Synth SpaĂ, bringt neue KlĂ€nge ins Studio und verfĂŒhrt durch Experimente, neue Sounds zu kreieren. Und genau hierfĂŒr sollte ein solches Instrument ja auch dienen. Der Formfaktor ist fĂŒr mich perfekt (nicht zu groĂ und nicht zu klein). Nur die nicht abnehmbaren Rack-Ohren mĂŒssten fĂŒr mich nicht sein.
Besitzer von einem Modularsystem oder einem weiteren semi-modularen Synthesizer können diese in die 2600 Welt integrieren. Das hebt alle Module natĂŒrlich nochmals durch die neuen Möglichkeiten auf eine neue Ebene. Der Preis von knapp 600 Euro ist definitiv mehr als attraktiv fĂŒr einen solchen Klangerzeuger. Ich bin sehr positiv ĂŒber das Klangergebnis und die VariabilitĂ€t ĂŒberrascht! Neben dem Pro-1 ist der 2600 definitiv fĂŒr mich ein Synthesizer-Highlight von Behringer.
Weitere interessante Produkte unserer âAngechecktâ-Reihe findet ihr hier. Ihr habt VorschlĂ€ge? Dann her damit!
Preise und Zubehör
Behringer 2600 könnt ihr hier bei Thomann.de (Affiliate) zum Preis von 599 Euro bestellen. In dem Paket enthalten ist ein 12 Volt Netzteil und eine Kurzanleitung. Weitere Informationen findet ihr in den etlichen Demonstrationsvideos auf YouTube.
Mehr Infos
Video
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27 Antworten zu “Angecheckt: Behringer 2600 semi-modularer Synthesizer”
Noch so ein China Klon den eigentlich keiner braucht. Aber das ist halt Marktwirtschaft. Solange es eben Leute gibt ,die Rolex Kopien in Bangkok fĂŒr 10 Euro kaufen, so lange wird es auch Behringer Klone geben. Aber das geht eigentlich am Problem vorbei. Es fehlt nicht an Klonen oder Appsâ es fehlt an kreativen MUSIKERN⊠also Menschen die mit ANDEREN Menschen Musik entstehen lassen. Dazu braucht es keine wievielte Kopie eines Synth⊠dazu braucht es Talent und Ăbung und natĂŒrlich Gelegenheit. Meine Erfahrung nach 40 Jahren Musiker und Tonstudio : Je billiger GerĂ€te und speziell Synths werden desto einfallsloser wird die damit erzeugte Musik (von ganz wenigen Ausnahmen abgesehen) . Ein befreundeter Musiker aus der Ukraine hat mir in den 80igern mal erzĂ€hlt, das er sich genau nur einmal in seinem Leben einen DX7 leisten kann und darum quasi gezwungen ist, auch noch das letzte aus dem GerĂ€t herauszuholen. Mein DX7 hat 22.000 Ostmark auf dem Schwarzmarkt gekostet. Das waren 2 1/2 nagelneue! Trabant. Und ich bin lieber zu Fuss gelaufen und habe mir im Winter den Arsch in der kalten Wohnung abgefroren aber der DX7 hat Ikoenhaft einen Ehrenplatz gehabt und wurde jedesmal mit grosser Ehrfurcht berĂŒhrt. Mangel schafft KreativitĂ€t: bzw. trennt Spreu vom Weizen. Es gibt schon zuviel Möchtegerns auf der Welt. Und es gibt schon zuviele Leute die Synths wie Briefmarken sammeln und letztendlich nichts damit anzufangen wissen.
Das kann man so und so sehen! Ich fĂŒr meinen Teil habe nur auf den 2600 Klon gewartet. Viele andere ebenfalls. Ja und fĂŒr 600 MĂ€use ist es fĂŒr viele aus der Portokasse zahlbar. Ob und wer das Ding nun richtig nutzt oder nur in der Ecke vergammeln lĂ€sst, spielt doch keine Rolle! Ich hatte frĂŒher auch nur einen DX7ii und den hab ich heute noch. Weil nichts so klingt wie der alte DX7ii. Auch die möchtegern VSTs klingen nicht so. Also ob einer sein Equipment nur zum Sammeln nutzt oder zum Musizieren, das liegt an ihm selbst. Hat er SpaĂ daran ist der Sache gedient. Dazu kommt dass man als Musiker nicht wirklich Geld verdienen kann. Da hatte schon so viele VĂ€ter recht, mit Mensch Jung lern was gescheites sonst musst du ausziehen! Und mit dem bekloppten Corona ist es jetzt noch einmal schlimmer geworden.
Wiederholst Du nun unter jedem B-Beitrag Deine einmalige & rĂŒhrselige Lifestory der verpassten 2 1/2 Trabbis, da der Text wortwörtlich das 2te Mal verwendet wurde?
How pathetic.
Ich kann schreiben was ich will
klar kannst Du das :)… Du weiĂt aber schon, dass sich Castros Post nicht auf Deinen Beitrag bezog, oder? ^^….
Achja da hab ich ja nochmal glĂŒck gehabt. Die DDR Zeit war aber auch ĂŒbel. Sowas traumatisiert und dann auch noch so viel Geld in den Sand gesetzt.
Aber nun zum 2600er,der steht natĂŒrlich hier weil ich den bei der AnkĂŒndigung gleich geordert habe. Ich gehöre nicht zu den Sammlern und VitrinenfĂŒllern. Ich bin auch kein Sequenzerdudellasser und kein Maschinist, sondern Handwerker und Komponist. Das Ding hat schon gleich mal an 4 Songs seinen Einsatz erfolgreich bestanden. Wir waren sofort ein Herz und eine Seele nachdem ich 3h brauchte bis der blöde VCA endlich zu ging. Peinlich, aber ich bin nicht der einzige dem es so ging. Am 2600er kannst du eigentlich einstellen was du willst, die Kiste klingt komischerweise immer geil. Das liegt aber nicht daran dass er nun keine 149⏠sondern mit 599⏠so teuer war, DDR ist vorbei. Das ist objektiv hörbar. Das Ding hat was. Mein musikalisch geschultes Ohr kann dazu stets behaupten dass mir bei dem und jenem Klang einfach immer sofort etwas einfĂ€llt, und das spricht fĂŒr den 2600er. Alles Hardware ist toll verarbeitet und gerade zur Weihnachtszeit ist seine Beleuchtung besonders stimmungsvoll. Diejenigen die das kindisch finden, die können sie auch gerne weg dimmen. Aber ehrlich gesagt, dann denkt man ja er sei tot. Gute Idee vom Ulli, oh man gab’s das im original auch? Ausnahmen soll es geben. Danke fĂŒr den tollen synthesizer und weiter so, Uli Behringer. Die Basher kaufen sich natĂŒrlich ihre Museumsreifen Originale und wohnen in der kalten Wohnung.
PS: Ja, primĂ€r sammel ich Hardware. Und ich kann nicht spielen, auch wenn ich sonst eher Feinmotoriker bin. Selbst wenn ich somit bisher nur ein wenig Sounddesign betreibe (liegt an den, uhmm, baulichen UmstĂ€nden die sich so langsam mal klĂ€ren lassen), so ist das immer noch eine bessere Anlageform als die Euronen fĂŒr Weichware oder einen neuen TV aller 3 Jahre abzusetzen. Oder als „Ethiker & Ăkonom“ auf Gear-Plattformen zu klagen.
Noch so ein Lehrer Lempel Kommentar, den keiner braucht.
Jeder, der nur einen Synthie hat, oder sich nur einen teuren absparen konnte, der ist also automatisch ein begnadeter KĂŒnstler, wĂ€hrend jene, die mehr zur VerfĂŒgung haben, talentfrei sind? Und darf man alleine keine Mucke machen? Wieviele Welthits hast Du schon in Mauerland komponiert? Jedenfalls bist Du doch eher ein schlechtes Beispiel fĂŒr Erfolg durch dĂŒnnes Portemonnaie und kalter Bude, denn nach Dir hat noch kein Hahn gekrĂ€ht. HĂ€ttest besser einen Trabbi gekauft und mit dem Rest in andere Menschen investiert, die Dich von Vorurteilen therapieren.
Geht andere einen „ScheiĂ“ an, warum und wofĂŒr jemand sein Geld ausgibt. HĂ€lt sich fĂŒr was besseres weil er 22.000 Ostmark fĂŒr nen Synth ausgegeben hat. Unfassbar! Dieses Behringer-Gebashe ist ja langsam nicht mehr zu ertragen. Kauf’s einfach nicht und lass‘ andere Leute in Ruhe. Abgesehen davon ist der Behringer 2600 ein toller Synth, ganz gleich was ein „Profi“ wie Du davon hĂ€ltst.
Boah, diese selbstgefÀllige Ossi Legende, diese ErzÀhlung ist ja langsam nicht mehr auszuhalten. ElitÀr, arrogant und sachlich echt dumm & falsch.
Rob Keebel von AMsynth : Hi,
I joined the B2600 project in the initial prototype stage and shaped it from there. The Behringer team were fantastic to work with and take a massive credit for the synth. Its about making a good synth great to listen to and play.
I have access to a variety of 2600s and I have built many ARP designs. You can see the ideas in the original blueprints.
Firmware is a strong Behringer competency, and digital to analog integration is always checked.
I am sure a spring reverb will appear if there was a blue marvin version, take a look at the B2600 user manual about this.
This is a different approach to replicating the 2600 and I hope its respectful of the giants who we are standing on the shoulders of.
also nochmals zum mitschreiben, das ist ein Blue Marvin, und nicht die spÀtere Billigversion davon. Hört man auch gut, der Sound ist wesentlich klarer.
Da die meisten keine Ahnung haben was der Blue Marin genau ist. Das war die erste handgefertigte Kleinauflage mit besseren Transistoren und Opamps, allgemein bessere Bauteile , alles genau selektioniert. Das es aber nur 25 StĂŒck gab hat den fast niemand. FĂŒr Stage war er mit dem schweren AlugehĂ€use eher unpraktisch.
Danke fĂŒr den Beitrag. Hab ich noch nie vorher gehört. Gegoogelt und direkt einiges gefunden. WĂ€ren sie doch bei blau geblieben. Sah toll aus das Teil!
Bitte gern geschehen, es wĂ€re eigentlich @marcus da ordentlich zu recherchieren, aber egal. Einen Blue Marvin wird es geben, ist so im Manual erwĂ€hnt und von Rob Keebel bestĂ€tigt. Der wird einen echten Federhall drin haben. Auch das @Redaktion, ĂŒberarbeitet doch euren Bericht ein bisschen :D
Klar war im Original ein echter Federhall enthalten. Das hatte ich nie bestritten! Aber die Behringer Version enthÀlt keinen echten Federhall, sondern nur eine digitale Version hiervon. Das ist so. ;)
Sry Markus, aber kannst du lesen ? Anscheinend nicht. Lies mal das von Rob und akzeptiere auch das es in naher Zukunft eine blaue Version mit Federhall geben wird .Nebenbei das unwichtigste der Unterschiede zwischen einem Blue Marvin und den Nachfolgern.
Was bitte? Warum sollte ich nicht lesen können? In dem Artikel geht es um den Behringer 2600, der hier bei mir im Studio steht. Und dieser ist weder der Nachfolger, eine kommende Edition, noch der Blue Marvin. Diese Version verfĂŒgt eine digitale Emulation des Federhalls aus dem Vorbild.
Vielleicht noch was GrundsĂ€tzliches. SĂ€mtliche Klone inkl. Karp basieren auf dem billigen Nachfolger des Blue Marvin. Diese Version war auf Industriefertigung optimiert und ist. in vielen Bereichen wesentlich schlechter. Ist gerade bei Karp besonders lustig, da der primĂ€r auf den visuellen Teil aufbaut, auĂen Hui, innen irgendwas ? Aber auch keine noch so edel gebauten TTSH kommt da heran.
@Anton:
konnte nicht mehr antworten auf deinen letzten Beitrag, kein Antwort-Button :)
Freut mich dass Du Spaà mit der Kiste hast. Es ist ein Instrument, wenn man es so behandelt, kommt da ne ganze Menge raus. Ob das nun 100% am Original ist, oder nur zu 95%. Wen interessierts? Das tut der KreativitÀt keinen Abbruch.
@ Markus schade das man dir nicht mehr direkt antworten kann, aber du hast die Unterschieden zwischen dem B2600 der Schaltungs-technisch ein Blue Marvin ist ( exkl. Federhall ) und den gewöhnlichen 2600 nicht verstanden. Frag doch sonst mal Rob Keebel direkt zb. auf FB möglich das er es dir besser erklĂ€ren kann. Aber so schwierig ist es eigentlich gar nicht. Der Behringer 2600 ist die damals limitierte Edelversion von ARP die in mĂŒhseliger Handarbeit in einer Garage gefertigt wurde, alle anderen nicht. Ich weiĂ verkehrte Welt, das billigste ist das beste, aber warum auch nicht.
Ok. Ich denke wir haben hier alle aneinander vorbei geschrieben ;) Und ich bin von dem Original mit Federhall ausgegangen. Aber jetzt haben wir ja die Lösung gefunden. Amen. :)
Tumb Up, Ja Federhall nicht unwichtig, aber das sehe ich mehr als Gadget fĂŒr Leute die nicht unendlich reich sind und keinen haben. Die sind froh um diese preiswerte Lösung. Frei nach dem Motto „besser als nichts“ Mann sollte nicht vergessen das ein neuer Federhall von Vermona fast gleichviel kostet wie der ganze Synth. Aber das ist nur nebenbei, was mich wirklich fasziniert das dank Rob der Sound des B2600 wesentlich reiner ist und einem so einem grösseren Bereich von Tönen zulĂ€sst ( mit gewöhnlichen 2600 ist das nicht möglich ). FĂŒr alle die Rob Keebel nicht kennen, er ist wohl die Institution fĂŒr authentische Roland Filter im Eurorack Bereicht, ein sehr kompetenter Mann. Hat ĂŒbrigens bestĂ€tigt das es weitere Projekte mit Uli geben wird und das er selber 2600 Eurorack Module veröffentlichen wird.
Der digitale Federhall klingt wirklich gut. Aber erzeugt, wie geschrieben, leider extreme Auslöschungen bei mir (in Sound-Beispielen auf YouTube habe ich das auch bemerkt). Und ja: der Behringer 2600 klingt wirklich fantastisch. Jeder Sound passt und wirkt absolut hochwertig!
Sehe das als Feature nicht als Bug :D
Ich fĂŒr meine Teil habe verschiedenste externe Federhall Einheiten, die meisten Stereo, das Korg GR-1 sogar mit Gate, also fĂŒr mich kein Thema. Ob ich jetzt den schwarzen oder blauen B2600 kaufen werde ist nur noch eine Frage das farblichen Geschmacks ;)
„Noch so ein China Klon den eigentlich keiner braucht. Aber das ist halt Marktwirtschaft.“ Nun ja, bei dir klingt das so, als dĂŒrftest du fĂŒr alle und andere sprechen. Dabei ist das gar nicht so. Und Marktwirtschaft,… du hast ja in deinem Betrag unmissverstĂ€ndlich mitgeteilt, dass du mit diesem Konzept nicht so recht vertraut bist. Das wird leider auch nichts mehr. Der Zug ist abgefahren.
Mal unabhÀngig davon ob oder dass ich das GerÀt auch toll finde, ich finde es einfach toll zu lesen, wie der Author offensichtlich Spaà und eine freudige Lebenszeit hatte und haben wird mit dem Produkt. Jetzt brauchts wirklich niemanden, der einem erklÀrt, wie doof das eigene Leben war und sich deshalb andere gefÀlligst nicht zu freuen haben.
Hier ein Vergleich mit einem OG 2600.
https://www.youtube.com/watch?v=tAN5rXQpJ5I&feature=emb_title
Cool! Danke!
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